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挂牌玄机彩图 ,挂牌玄机80期 ,挂牌玄机79期 ,挂牌玄机81期 :男子捡手机向失主索要密码:人该为粗心和无知买单

文章来源:Sogou   发布时间:2019年10月21日 15:54:52  【字号:     】  

在日前举行的女排世界杯冠军颁奖仪式上,中国女排的刘晏含、袁心h以帅气的军礼引发广泛关注:她们是什么军衔?

长安街知事注意到,今天举行的武汉军运会运动员村“开村”仪式,给出了答案――八一女排队长刘晏含是上尉,被称为“小苹果”的袁心h则是中尉。

袁心h站在第一排 图/央视记者 杨岭

10月18日至27日,第七届世界军人运动会将在武汉举行,届时将有来自100多个国家的近万名现役军人同台竞技。

今天上午,运动员村举行“开村”暨中国代表团入村欢迎仪式。执委会主任、军运村村长、中央军委训练管理部副部长杨剑少将宣布“开村”,执委会副主任、军运村执行村长、武汉副市长徐洪兰致辞。

中国代表团入村 图/楚天都市报

央视记者杨岭发布的现场照片显示,袁心h站在队伍第一排,姿势笔直,是标准的军人风范。所穿军装显示,她已经是一名中尉。作为八一女排的队长,刘晏含站在第二排,已是一位上尉。

其实,袁心h、刘晏含既是中国女排骨干力量,也是八一女排的主力队员。在刚刚过去的女排世界杯上,中国女排成功卫冕。在颁奖仪式上,她们笔直站立地敬军礼,获得广泛赞誉。

比如在对阵巴西女排的比赛中,袁心h拿下26分,其中利用拦网得到7分,帮助中国女排实现逆转。

袁心h对阵巴西女排

袁心h身高2米01,被队友称为“开心果”, 被球迷称为“小苹果”。在比赛中,她的嗓门也是最高的。打出一个好球,她的一声尖声吼叫常常震撼全场,充满了横刀立马舍我其谁的杀气和一名军人英勇无畏的斗志。

女排世界杯冠军颁奖仪式

在2016年巴西里约奥运会上,袁心h披上国家队战袍出征。在主教练郎平的带领下,中国女排时隔12年再次夺得了奥运冠军。

中央军委政治工作部发去贺电,其中提到,“我军运动员袁心h作为主力队员,在比赛中发挥了骨干作用,用实际行动树起了当代革命军人的好样子,为国家和军队赢得了新的荣誉。”

中国代表团入村 图/湖北日报

军运会在即,愿袁心h、刘晏含领衔的八一女排能再传佳绩,继续升国旗、唱国歌!

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■观察家

以非典型的文学呈现我们所面对的时代,恰恰是奥尔加・托卡尔丘克与彼得・汉德克这两位几无交集的作家的共通之处,也是这次诺贝尔文学奖“双黄蛋”的价值所在。

10月10日,瑞典文学院正式宣布,将2018年诺贝尔文学奖授予波兰女作家奥尔加・托卡尔丘克,将2019年诺贝尔文学奖授予奥地利作家彼得・汉德克。

这是70年来诺贝尔文学奖的第一次“双黄蛋”,也因此备受关注。去年的信任危机使得诺贝尔文学奖自1949年来首次推迟颁发,加之2016年的鲍勃・迪伦颇具争议,也引发“诺贝尔文学奖应真正回归文学”的呼声。

曾在专访中表示“把诺奖颁给鲍勃・迪伦是个巨大错误”的彼得・汉德克获奖,或许算是一种修正。不过更让人惊喜的,是这个“双黄蛋”与时代的拥抱。

奥尔加・托卡尔丘克这位1962年出生的波兰女作家,在2018年5月和2019年4月连续获得布克国际文学奖,已然迈入巨匠之林。

波兰是当之无愧的文学大国,而大学时攻读心理学,又曾任心理医生多年的奥尔加・托卡尔丘克,与同样创作小说的波兰诺贝尔奖前辈显克微支和莱蒙特不同,在文学之路上拒绝了现实主义,选择了神秘主义,惯常以碎片化的小故事,探讨个体梦境或集体潜意识,并将之组成一部完整小说。

但若以为“神秘主义”就代表虚幻迷离,那就误读了奥尔加・托卡尔丘克。这位60后作家深谙当代人阅读习惯的变化,主动拥抱碎片化阅读,显然有异于传统文学的捍卫者。布克奖评委会就曾评价她的小说《航班》“不是一个传统的叙述”,“我们喜欢这种叙事的声音,它从机智与快乐的恶作剧渐渐转向真正的情感波澜”。

或让中国读者暂时遗憾的是,在奥尔加・托卡尔丘克已完成的13部小说中,仅有《白天的房子,夜晚的房子》和《太古和其他的时间》两部早期作品于近两年引入中国。但即使是早期作品,也可看出奥尔加・托卡尔丘克的不同凡响。她的作品如同拼图,一个个填充于整体框架之内,她喜欢这种想象故事的方式,正是基于当下这个时代。

相比奥尔加・托卡尔丘克,彼得・汉德克的名气大得多,早已在诺奖赔率榜上混迹多年,呼声甚高。早在上世纪90年代,他就是孟京辉等实验戏剧践行者的偶像。

因为作品近几年才进入中国,所以对于不少国人来说,彼得・汉德克的名气更多来自于电影界,来自他与文德斯合作的影史经典《柏林苍穹下》。但以他在文坛半世纪的成就,谁也不会说这次的诺贝尔文学奖再次“不务正业”。

1964年,彼得・汉德克出版了第一部小说《大黄蜂》,其后以没有情节和对白、没有场景与冲突,全程独白的《骂观众》一举成名。这部伟大作品与贝克特的《等待戈多》交相辉映,但二者截然不同,后者指向虚无,前者却呼唤人们寻找真正的自我。

从《骂观众》开始,汉德克就步入了看似叛逆的道路。之所以说看似叛逆,是因为他的叛逆实则是前卫。这位主动终结大学生涯,初出茅庐就批判战后德语文学界一无是处的作家,从来不是“为骂而骂”的评论者,而是永远走在创新路上的践行者。

半个世纪以来,汉德克几乎从未尝试其他作家热衷的现实悲喜与历史洪流,而是惯于呈现无序世界中的个体幻灭与破碎。多年后,人们才发现汉德克的超前,因为在工业化和商业化的双重作用之下,碎片化无处不在,集体一再裂变,个体也随之分裂。或者说,早在数十年前,汉德克便已用自己的方式拥抱当下。

以非典型的文学呈现我们所面对的时代,恰恰是奥尔加・托卡尔丘克与彼得・汉德克这两位几无交集的作家的共通之处,也是这次诺贝尔文学奖“双黄蛋”的价值所在。

□叶克飞(专栏作家)

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